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盡管付費(fèi)習(xí)慣并未養(yǎng)成，但這也充分說明，小程序短劇的人群有極大的擴(kuò)容空間，只要內(nèi)容對胃口，上升城市的年輕用戶，也有望成為核心消費(fèi)人群。
一方面，隨著短劇市場的成熟，各內(nèi)容平臺、MCN機(jī)構(gòu)、影視行業(yè)、甚至品牌都開始入局，短劇的內(nèi)容類型開始分化、賽道也逐漸形成分野。短劇市場的代表類型也不再是粗制濫造、口碑負(fù)面的內(nèi)容，不少付費(fèi)短劇在保留爽感的前提下，也卷出了更優(yōu)質(zhì)的演員、cp和制作，吸引了不少一二線用戶。另一方面，大量女頻向內(nèi)容在迭代后，劇情呈現(xiàn)反套路化，更多符合一二線女性用戶爽點(diǎn)的情節(jié)出現(xiàn)。例如，《閃婚后傅先生馬甲藏不住了》不搞女主女二雌競，女主全程以較為幽默戲謔的方式處理問題，《去有你的地方》中的女主不再是等待白馬王子拯救的弱女子，而是去父留子的清醒大女主人設(shè)。
這些疊加了更多當(dāng)代職場女性痛點(diǎn)、獨(dú)立女性價(jià)值觀的短劇，也成功吸引了大量一二線城市的女性用戶。#中國土味短劇在日本火了#
